這種手法筆者早是2004年見于一本英國出版的圖書，這本書是講---應(yīng)如何培養(yǎng)創(chuàng)造性思維的，書中收錄的一張圖片，是把同一模特更換不同服裝和姿勢拍攝的畫面通過軟件合成在了一個畫面中，從而營造出一群人的視覺效果 。到2006年我在《中國攝影家》雜志上看到了徐白云同一手法的作品，隨后就在刊物上、展覽會上看到大量的類似作品。當(dāng)然也可以把此圖式變通一下，比方說把一堆“我”減少到兩個“我”，而這種“倆我”圖式早在1979年杰夫-沃爾就已經(jīng)嘗試過了。
像保存在感光膠片上，其后需要在暗房對膠卷進行顯影定影才能把影像固定住，為了能完整感受到照片的效果，必須對底片進行印放相操作才能實現(xiàn)。而數(shù)碼相機把影像數(shù)字化后立即在相機屏幕上呈現(xiàn)出拍攝的效果，并把它存儲在記憶卡上，它直接省略了膠片時代暗房的所有步驟，抖音產(chǎn)品攝影詳情設(shè)計，而與電腦軟件的緊密銜接也為數(shù)碼影像的合成提供了---的便利性。-疑問，產(chǎn)品攝影詳情設(shè)計，數(shù)碼相機開啟了一個全新的技術(shù)時代。
覺化，但在這個階段所拍得的元素還是處在各自不同的環(huán)境之中；到后階段就是把這些元素導(dǎo)入電腦，亞馬遜產(chǎn)品攝影詳情設(shè)計，通過電腦圖像處理軟件如photoshop來進行合成，在這個合成的過程中，很多元素需要把它從原來的背景中分離出來——也就是“去底”，再把這個沒有了背景的元素融入到目標(biāo)圖像中，通過變化其大小和形狀至一合適尺度，再對該元素的邊緣進行修飾，使其在新的背景環(huán)境中看上去自然而無破綻，如此這般，直到把所有需要的元素合成到一個畫面中，這幅作品即告完成。這個過程如果用一句話來概括的話，那就是“先拆解再組裝”。
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