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進科印花與您分享：疊色印花原理
網點疊印
分為云紋疊印、平網點疊印、云紋與平網點結合疊印三種類型，其中云紋疊印為常用，以下重點介紹，而云紋與平網點結合疊印幾乎不用，故不做介紹。
1云紋疊印：大體上有同類色的云紋疊印和不同色相云紋疊印兩種。
同類色的云紋疊印是色相相似的疊色印花，即主要以色彩的明度深淺變化來表現印花層次的過渡。因為單一云紋層次明顯單薄，而同類色云紋疊印較單一云紋層次豐富、厚實，能同時滿足印花的深淺層次要求。我們熟悉的云紋大花嗶嘰是同類色云紋疊印的典型花型。
不同色相的云紋疊印是云紋疊印的主要內容。在印花中常用這種方法來實現疊印的多色效應。不同色相的云紋疊印是一個科學地運用色彩三屬性，藝術地表現云紋色彩、層次過渡的印花形式。如：黃色與紅色相疊，兩者比例不同，分別得到橙紅、橙、橙黃：黃色與藍色相疊，兩者比例不同，分別得到藍綠、翠綠、綠、草綠、黃綠、淡黃綠；紅色與藍色相疊，兩者比例不同，則分別得到藍紫、紫、紫紅等。如果是三原色的成分顏色相疊則可得到更豐富的顏色變化。不同色相的云紋在底紋運用時，如果相互交疊會形成漸變所帶來的視覺韻律美。
活性、分散、涂料的云紋疊印，色與色疊-明度和純度降低，形成第三色，與深色或黑色相疊時明度-。罩印漿的云紋疊印使用較淺的色漿時，絲巾數碼印花，可提高與底色所疊印的明度。
2平網點疊印：是一種均勻一致的網點疊印，如30%的均勻網點印紅色，在漂白布上看到是淡紅色，再壓印網點30%的黃色均勻網點，看到是淡桔色，依次類推，其他各色平網點相互疊印，可疊出更多的第三色，但布料不如紙張那樣清晰、鮮艷；
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進科印花與您分享：
數碼印花機打樣在西方印花業已經成為主流的生產方式。歐洲印花業已有90%以上的企業采用數碼印花機打樣，這些企業普遍認為數碼印花機打樣反應速度快、打樣成本低、效果一致性好，數碼印花機已經成為歐洲印花業一項的工具。整體解決方案，并取得了-的效果。
數碼印花打樣比起傳統的打樣方式有以下四大優勢：
1、反應速度快
數碼印花機以其快速的打樣，能夠提升企業對訂單的響應速度，在商場中一步領i先印花企業競爭加劇，加工價格下降，利潤空間減小。客戶從成本、響應速度、、服務等方面對印花企業提出了更高要求，哪個公司先拿出樣品，就會領i先一步，得到訂單。提高打樣速度無疑能使企業在眾多競爭-中勝出。
2、成本降低
使用數碼印花機打樣，可以代替部分原來必須在圓網、平網印花機上打樣的工作，無需再占用機臺時間。一般打一個樣經常會占用一臺機器3-4個小時的時間，如果客戶不滿意，還會反復修改，造成企業生產能力的-浪費。
3、打樣效果好，客戶認同率高
數碼印花與傳統印花屬于不同的系統，很多-都-用數碼印花機打樣效果太好，傳統的印花達不到這樣的效果，其實這種-是不-的。目前國內公司為解決這個問題，已經組織國內i優i秀的工藝人員進行了深入研究，并且找出了解決方案。這套方案使用軟件調整數碼印花打樣效果，使傳統印花機在生產中完全可以達到打樣的效果。從色彩角度來看，由于傳統印花使用的漿料的色i域寬于數碼印花墨水的色i域，使用數碼印花機所打出的色彩效果，也可以完全被傳統漿料所模擬。
4、適用范圍廣
可用于打樣的墨水有活性墨水、酸性墨水、分散墨水(轉移印花)使用分散墨水直印還在尋找合適的墨水。在客戶來樣中，如果是紙稿、電子稿來樣，可以在分色處理后直接用數碼印花機打樣，傳統印花機完全可以按照打樣效果完成大批量生產。
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進科印花與您分享：印花圖案的表現手法
點的表現
點本身具有活躍、跳動的特性，數碼印花公司，在印花圖案設計中可以單獨造型，也可以用來作為線、面的輔助。點的大小、疏密、輕重等的變化，t恤數碼印花，可以有效地表現對象-和明暗、主次及虛實的變化，增加圖案的表現力，-是在套色受到-的情況下，點的運用將顯得尤為重要。
1單點。“點”獨立作為視覺形象存在。比通常所說的點要大，可單獨運用，也可以組合i運用，并可以有單色、復色、規則和不規則的變化。圓點在印花圖案中用得多，在畫面上單獨使用，起到靜中求動、破平板、補空白及適當的點綴作用。
2集合點。指點的-、群化運用。印花圖案中集合點的表現手法豐富多樣，大體有以下幾種主要形式：泥地點。由細小且密集的點組合而成，可以作平面裝飾效果的表達，數碼印花，也可以表現三維空間光影效果。可以有疏密、聚散、單色、多色的變化。泥地點可表現出較為細膩的形象、結構，以及過渡柔和的底紋。絲泥點。把泥地點有條理地組織成絲條狀，由密到疏順勢點成，主要用來表現花瓣的轉折和結構上細微的起伏變化。冰紋點。又稱-點，由不規則的、不相重疊的小幾何形組成，這種小的幾何形多為四至六邊形。可以是平面的效果，也可組成漸變的虛實變化。
3對藝術作品中點的借鑒。印花圖案設計要不斷豐富自身的表現手法，吸收不同藝術形式的表達方式為我所用。宋時范寬的《溪山行旅圖》中山石的皺法成功地表現出北方山水的雄偉壯觀，已成為山水畫-皴法。同是宋的“米家云山”也是以點作主要表現手法，是米家父子對南方景致特殊感受的特殊表達。此外，值得一提的是徐渭在書畫方面的杰出表現，他所作狂草《杜甫詩軸》，通篇文字筆劃表達有著-的點化傾向，而另一幅墨葡萄圖軸，整幅幾乎全以大小不同的點構成，畫幅中的枝葉、果實幾不可辨，亦不必辨，斑斑點點、濕筆飽墨都是作者一片憤激之情。近現代則黃賓虹、藩天壽畫面中的用點都各有心得體會。印象派畫家所用的點即興、直覺成分較多，而點彩派則要理性得多。印花設計中此類風格的圖案20世紀以來可以常常見到。另外，設計的本土化已是個不容忽視的問題，設計者應當注意自身知識結構的建構，加強對本民族文化傳統-是中國書畫的學習了解。
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