在上世紀(jì)末中國(guó)高校擴(kuò)招之前的美術(shù)學(xué)院中，設(shè)有攝影的只有-美術(shù)學(xué)院，其它綜合類院校設(shè)有攝影的也沒(méi)幾所。時(shí)至，寶安產(chǎn)品目錄設(shè)計(jì)印刷，各個(gè)藝術(shù)院校都設(shè)立了攝影系或攝影，設(shè)有攝影的高校達(dá)到了六百多所 。藝術(shù)院校開(kāi)設(shè)攝影，總不可能像-那樣只教-攝影，也不可能像原來(lái)的平面設(shè)計(jì)那樣教教廣告攝影，深圳產(chǎn)品目錄設(shè)計(jì)印刷，可以這么說(shuō)。。。。。。。。。。。
信而長(zhǎng)時(shí)間地在模仿繪畫(huà)，到19世紀(jì)末二十世紀(jì)初畫(huà)意攝影還一度興盛，歷史總是呈現(xiàn)某種程度的吊詭，西鄉(xiāng)產(chǎn)品目錄設(shè)計(jì)印刷，如今數(shù)碼時(shí)代的合成影像又在模仿繪畫(huà)，如果數(shù)碼合成影像還算攝影的話，那它就是二十一世紀(jì)的畫(huà)意攝影了，不過(guò)，在某種程度上它叫數(shù)碼繪畫(huà)也許更合適。
數(shù)碼合成影像不光是在創(chuàng)作思維上呈現(xiàn)出高度的“繪畫(huà)性”，而且在題材的選擇上也積極向繪畫(huà)靠攏。攝影問(wèn)世后，繪畫(huà)的表現(xiàn)方式在由再現(xiàn)向表現(xiàn)和抽象轉(zhuǎn)變的同時(shí)，其表現(xiàn)領(lǐng)域也開(kāi)始由描繪外部的客觀轉(zhuǎn)向?qū)?nèi)部精神的探索。如今的數(shù)碼合成影像也大有舍棄攝影所固守的客觀而直奔精神而去的架勢(shì)。
這種手法筆者早是2004年見(jiàn)于一本英國(guó)出版的圖書(shū)，這本書(shū)是講-應(yīng)如何培養(yǎng)創(chuàng)造性思維的，產(chǎn)品目錄設(shè)計(jì)印刷，書(shū)中收錄的一張圖片，是把同一模特更換不同服裝和姿勢(shì)拍攝的畫(huà)面通過(guò)軟件合成在了一個(gè)畫(huà)面中，從而營(yíng)造出一群人的視覺(jué)效果 。到2006年我在《中國(guó)攝影家》雜志上看到了徐白云同一手法的作品，隨后就在刊物上、展覽會(huì)上看到大量的類似作品。當(dāng)然也可以把此圖式變通一下，比方說(shuō)把一堆“我”減少到兩個(gè)“我”，而這種“倆我”圖式早在1979年杰夫-沃爾就已經(jīng)嘗試過(guò)了。
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