中國古代浮雕藝術，對作為造型語言的“線”的情有獨鐘，是在裝飾審美、形式表現和藝術精神方面所表露出的民族特點。以線造型、以線達意，在長期的實踐過程中愈來愈富有概括性、象征性和抽象性等特點。例如沈-在創作浮雕作品《樂章篇篇》時借鑒了中國古代浮雕中線的運用經驗，用線形的凹凸、曲直、疏密變化來勾勒輪廓，強調形體的交接、轉折關系，大理浮雕，-在表現衣紋服飾的結構與裝飾處理方面，更是將“線”的語言的生動流暢之特點發揮得-。
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古代浮雕藝術的構圖形式多樣，富于變化，具有一定的藝術規律。比如漢代浮雕藝術在畫面構圖上，主次分明，主要人物刻畫得很大，大理浮雕定做，而次要人物則相反，還繼承了前朝的畫面分割、分層、分類表現，但分割的線型卻不象原來那么刻板，有時靈活的運用各種道具和建筑作為空間主題的分界。在構圖上進一步利用散點，將眾多的內容情節平面展開，既疏密有致、又連貫呼應，以此突破現實的束縛，大理浮雕廠家，盡展浪漫的遐想，顯示了中國浮雕成熟時期特有構圖聰慧和才智。
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