伯牙琴行是集樂器銷售、維修、音樂培訓(xùn)為一體的綜合樂器行，經(jīng)銷---著ming品牌卡羅德、查爾伯特、貝寧、雅馬哈、敦煌等---外品牌樂器，公司終堅(jiān)持以誠信為本、顧客的誠信理念，致力于為廣大的音樂-提供-的產(chǎn)品和服務(wù)。
河南箏河南箏：從《史記》、《漢書》中所記載的文字來看，箏在秦漢兩代已有相當(dāng)普遍的發(fā)展。在東漢，光武帝建都洛陽，而北宋建都汴梁即今之開封，都是在河南地區(qū)，而在這個(gè)地區(qū)早就流行著民間音樂“鄭衛(wèi)之音”，秦箏隨著---流入河南，和當(dāng)?shù)孛耖g音樂“鄭衛(wèi)之音”融合發(fā)展成為后世有名的中州古調(diào)。河南箏在演奏上有一個(gè)很大的特點(diǎn)就是右手從靠近琴碼的地方開始，流動(dòng)的彈奏到靠近岳山的地方，樂隊(duì)用古箏培訓(xùn)那家好，同時(shí)，左手作大幅度的揉顫，音樂表現(xiàn)很富有戲劇性，也很有效果。在河南箏中，把這一技巧稱為“游搖”。河南箏的傳統(tǒng)用法，從民間相傳的一首詩可以概見：名指扎樁四指懸，勾搖剔套輕弄弦，須知左手無別法，按顫推揉自悠然。
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浙江箏
浙江箏：即武林箏，又稱杭箏，樂隊(duì)用古箏維修，流行于浙江、江蘇一帶。據(jù)傳在東晉時(shí)箏已傳入建康南京了，至唐，則更多見諸于詩詞文字。
傳統(tǒng)的浙江箏只有十五弦，樂隊(duì)用古箏哪里賣，身長1．1米左右，面板、背板為桐木，箏尾稍向下傾斜，調(diào)弦定音為五聲音階；放在桌上坐勢或立勢彈奏。演奏時(shí)右手大指、食指、中指各戴牛角或玳mao制成的甲片，當(dāng)下則有所改變，箏的共鳴箱的長度增至1．65米左右。后岳山改為s型，弦數(shù)增至為21根音域擴(kuò)展成四個(gè)八度，音程由d—d3；弦的質(zhì)地由絲弦改為鋼絲外纏尼龍絲的粗細(xì)不同的系列箏弦。彈奏時(shí)戴的甲片由皮套固定改為膠布固定，介休樂隊(duì)用古箏，甲片多用玳mao制成。演奏特點(diǎn)有“大指搖”、“快四點(diǎn)”、“夾彈”、“提弦”等技法，并借鑒、學(xué)習(xí)、融匯了琵琶、三弦、揚(yáng)琴乃至西洋樂器的演奏技法。
伯牙琴行是集樂器銷售、維修、音樂培訓(xùn)為一體的綜合樂器行，經(jīng)銷---著ming品牌卡羅德、查爾伯特、貝寧、雅馬哈、敦煌等---外品牌樂器，公司終堅(jiān)持以誠信為本、顧客的誠信理念，致力于為廣大的音樂-提供-的產(chǎn)品和服務(wù)。
據(jù)《三國史記》記載：“伽倻國嘉實(shí)王制十二弦琴。以象十二月之律。乃命于勒制其曲。” “伽倻琴亦法中國樂部箏而為之。伽倻琴，雖與箏制度小異，而大概似之。”注：《三國史記》淀ダ是一部記述朝鮮半島的正史，是朝鮮現(xiàn)存的古史書 。《三國史記》主要以已失傳的《舊三國史記》和《花郎世記》為依據(jù)，同時(shí)也參考了中國的歷史典籍包括《魏書》、《三國志》、《晉書》、《舊唐書》、《新唐書》和《資治通鑒》。此書是研究朝鮮三國時(shí)期和后期新羅歷史的珍貴文獻(xiàn)。
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