雕在充分表達審美思想情感的基本創作原則之下，浮雕的不同形態各有藝術品格上的側重或表現的適應性。一般地說，銅浮雕廠家，高浮雕較大的空間-和較強的可塑性，賦予其情感表達形式以莊重、沉穩、嚴肅、渾厚的效果和恢弘的-；淺浮雕則以行云流水般涌動的繪畫性線條和多視點切入的平面性構圖，傳遞著輕音樂般的平和情調和抒情詩般的浪漫柔情。
雕是雕刻的一種，龍銅浮雕，雕刻者在一塊平板---他要塑造的形象雕刻出來，使它脫離原來材料的平面。浮雕是雕塑與繪畫結合的產物，用壓縮的辦法來處理對象，靠等因素來表現出三維空間，并只供一 面或者兩面觀看。浮雕一般是附屬在另一個平面上的，因此在建筑上使用較多，用于器具物品上也不少，也是可以經常看到的。由于浮雕的壓縮的特性，所占空間比較小，所以適用于多種環境的裝飾。
浮雕為圖像造型浮凸于石料表面，與沉雕正好相反，是半立體型雕刻品。根據圖像造型脫石深淺程度的不同，又可分為淺浮雕和高浮雕之分。淺浮雕是單層次雕塑，內容比較單一；高浮雕則是多層次造像，內容較為繁復。浮雕的雕刻技藝和表現體裁與圓雕基本上是相同的。
表明了其對素屏的崇尚之意。同時素屏也風行于民間。敦煌窟唐代壁畫也記載了唐代屏風以立地屏風為多，銅浮雕，木制骨架上以紙或錦裱糊。五代， 宋時期， 屏風也和其他家具一樣在繼承前朝的基礎上也豐富了一些內容和增加了一些倉炸手法。使得屏風更向-步發展。五代時期流行慢帳圍屏床、圍屏榻， 慢帳圍屏床三面封閉， 形成一個較的空間。在個期間還出現了屏風床。而元代由于立國時間比較短， 屏風方面也以雍承宋制為主， 工藝技術和造型設計上都沒有大的改變。明科沙拜風在繼承宋元的傳統樣式上逐漸發展起來， 但這個時期的屏風較宋科沙異風無論在制作還是在品種樣式上都有很大的發展。制作更為精巧， 樣式有六屏， 八屏， 十屏十二屏等， -出現了有名的“ 披水月子” 。其用材以黃花梨、紫植等硬木為主且明代以后出現了掛屏， 這種屏風作為純粹裝飾品的屏風已經超出了其實用性。到了清代， 屏風種類齊全， 制作手段多元化。通過內外采辦或招集各地工匠進宮制作等方式， 屏風源源不斷的匯集皇宮內。
清代屏萬幾大體分為寶座屏風、圍屏、插屏三種。從屏風的工藝技術和造型藝術上講， 乾隆時期屏風藝術達到了鼎盛時期。屏風在清代發展， 無論是所用材料還是工藝技術都達到了歷史---水平。所以， 清代是我國屏風發展的頂峰時期。
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