自17世紀(jì)大提琴家多曼尼科·加布里埃利domenico gabrielli創(chuàng)作了一首大提琴獨(dú)奏曲以來，已有不少作曲家專門為大提琴創(chuàng)作樂曲，如18世紀(jì)的維瓦爾第、塔爾蒂尼和萊奧等作曲家，都曾模仿小提琴協(xié)奏曲而為大提琴寫了不少協(xié)奏曲。后來在英國(guó)、奧地利與法國(guó)等地也相繼出現(xiàn)了意大利風(fēng)格的大提琴協(xié)奏曲及其他樂曲。鋼琴在演奏時(shí)雖然十指都在運(yùn)動(dòng)，但一般而言，樂曲的主旋律大都在右手上。至于18、19世紀(jì)的古典主義與浪漫主義作曲-們，如海頓、莫扎特、貝多芬、舒伯特、舒曼、德沃夏克以及柴科夫斯基等，也都大量寫作了大提琴獨(dú)奏曲、協(xié)奏曲和有大提琴聲部的室內(nèi)樂，使這一樂器的性能與技巧得到了充分的發(fā)揮。
學(xué)習(xí)對(duì)象：6歲以上兒童、青少年、-。
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地址：南寧市北湖唐山路口華基商業(yè)中心六樓南師附小對(duì)面
公車路線：6路、16路、206路、91路、85路、73路、218路、30路、38路、44路、74路、78路、80路、212路、202路、到北湖唐山路口下車
尾枕可以防止弦尾繩扎入琴腹柔軟的木材橫切面，但它高出琴腹的高度能改變琴弦對(duì)于琴馬的角度。有時(shí)尾枕只伸入琴腹板材厚度的一半，有時(shí)則與端部木塊齊平，有時(shí)卻要嵌入下部側(cè)板。這只是不同制作風(fēng)格的特質(zhì)，并非真正出于實(shí)際考慮的結(jié)果。尾枕在其凹口內(nèi)不能太緊。一把樂器的使用壽命和性能狀態(tài)當(dāng)然與樂器主人對(duì)樂器的保養(yǎng)密切相關(guān)，空氣的變化和其它各種危險(xiǎn)如震動(dòng)和沖擊等關(guān)鍵因素也不斷威脅著樂器的性能。琴腹會(huì)隨著時(shí)間慢慢收縮，而尾枕就很容易變緊，因?yàn)槲舱聿⒉皇湛s，因而會(huì)引起琴腹垂直于尾枕端部的令人討厭的裂紋。一旦尾枕過緊，制琴師必須將其取下，并削短。
學(xué)習(xí)對(duì)象：6歲以上兒童、青少年、-。
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正確的持琴方法總結(jié)起來有以下幾個(gè)方面首先，人在靠椅子的正中含胸自然放松地坐好，然后將琴撐腳以自己身體中間為準(zhǔn)在右前方著地，撐腳一定要放正確，若太偏右，大提琴培訓(xùn)，琴頸離人頸太遠(yuǎn)，左手按弦就會(huì)困難，演奏到高把拉就更成問題:撐腳太往左，琴頸就會(huì)貼靠在人頸上，北湖南路大提琴，這樣幾乎無法演奏。將撐腳正確地放好后，兩腳自然放開-略寬，然后輕輕將琴靠向自己，使琴肩輕貼“心窩”(即左右兩排肋骨中間的會(huì)合處)，大提琴-，這時(shí)琴的c弦軸應(yīng)該與人的耳垂持平，琴的這種高度演奏起來就比較合適。例如，一個(gè)國(guó)產(chǎn)琴馬跟進(jìn)口的琴馬相差幾十倍價(jià)錢，而且進(jìn)口的琴馬也為有等級(jí)，琴身上的所有部件包括木材，如果全部是進(jìn)口的會(huì)比國(guó)產(chǎn)的琴貴兩倍以上。
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