什么是粉補？紅木家具為何粉補？做假還是正常？--詳解粉補
所謂粉補，就是用木粉在木頭表面打的補丁，簡而言之就是鋸末子加膠做成的膩子，用于家具木材的孔洞或劃痕的修補，起到美化的作用，效果十分的好。所以它是廠家制作和商家售后的---技藝，但也會成為一些無良紅木廠家做假行-以次充好的手法。
粉補離不開兩樣東西，一個是木粉，也就是鋸末；一個就是黏合劑。木粉當然是看家具材料了，小葉檀的家具就用小葉檀的粉，酸枝的就用酸枝粉；黏合劑就很多了，過去沒有化學黏合劑的時候用的是大漆，現在一般都用101或者502。
有些家具廠用的材料太次，需要大面積染色的，就不用502或者101了，用的是原子灰，俗稱鐵膩子，原因是這原子灰干燥后打磨光滑可以---染色，染好以后幾乎看不出來；502不吃色，所以一般大面積做就不會應用了。
為何粉補？
因為有孔洞、掉茬等等原因，為起到美化作用，故需粉補。產生粉補的原因很多。一般有以下幾個方面：
木材干燥階段
木材需要按照一定的規格破成板材，裝烘干窯烘烤25天以上方能使用，否則極易開裂彎曲變形。這里就---理解了，木材進窯烤，肯定要裂的，裂得大的肯定就不用了。把開好的料按照制作的家具做成毛坯件的時候，因為木材內部應力的釋放不均勻，有可能在制作過程中開裂，這個時候產生裂是可以避免補的，棄之不用即可。
制作階段
制作的步驟一般是，木工——雕工——木工——雕工——刮磨——雕工——刮磨——燙蠟
木工制作的是毛坯，然后給雕工做雕刻如果這件家具有雕刻的話。木工制作的時候使用的器材主要是電鋸、手鋸、鑿子、電鉆、銑床。我們知道，紅木之所以---，究其原因主要還是這些木材色澤好，手感好，硬度高，密度大。但是，越是硬度高的東西，越是脆。所以，在這些復雜的制作過程中，每個個環節都有可能產生裂、崩茬、掉茬等等，尤其是銑床和電鋸，非常容易在高速的運動下產生崩茬的現象。
看掉茬的大小，如果很小，后期打磨是可以磨掉的，如果稍微深點，也許后期打磨不能全部磨掉，就只能補一下了。這個時候如果因為一點小小的崩茬就把木材棄之不用，我想這是不可能的，作為任何一個生產企業都不能這么干，除非消費者愿意為這些扔掉的木頭和耗費的工資買單。
雕刻部分
雕刻硬木，稍有不慎就會有小的崩岔。有些木材的纖維并不都是順著一個方向的，有的地方就是有纖維交錯的生長，這些地方雕刻的時候很容易掉渣，實木家具翻新，所以只能補，沒其他辦法。您總不能因為一個小小的掉渣把整件作品扔掉吧。
刮磨
紅木家具的打磨其實是兩個部分。一個是刮，一個磨，我們行話叫刮磨。具體步驟看個人習慣了。有的人習慣先刮再磨，有的習慣邊刮邊磨。
硬木家具上凈刨子是很細致的一個活計。刮的時候要順著木纖維的生長方向刮，力度要一致，速度要均勻。但是因為木材的纖維生長方向比不都是一致的。所以，刮的時候難免在兩個方向相交的地方產生崩岔的現象。
如果崩得小，通過打磨是可以消除的，如果大，打磨后還是會有小坑，所以只能補。
儲存階段
所謂的儲存階段就是家具---制作好放在庫房或者商鋪中等待出售的階段。家具的制作步驟很復雜。新家具制作好以后其內部多多少少會有一些應力存在。比如木材的內應力，以及家具榫卯的應力。當溫度變化或者濕度變化的時候，這些應力會很快釋放出來，這就造成在榫卯的接口處會有小裂，或者在順向纖維的地方產生細裂。這個時候家具已經制作完畢了，有些小裂只能補，所以這也是產生補的一個原因。但相對與以上原因，這樣造成的補還是很少的。
總結
大面積的粉補肯定不是正常工藝！但小的粉補很難完全避免，只能在制作的時候，從選材到制作中精益---，盡量爭取讓它少之又少。
完全無拼補的家具是存在的，但不易做到。在不影響美觀和的前提下，有些小小的粉補，也是正常的。
紅木家具上漆一樣可以修復
今行業真正繼承上漆工藝的廠家不多，紅木家具修復技術更是參差不齊。
一位酷愛紅木家具的老先生前段時間就有此遭遇。四年多前，老先生買了上漆紅酸枝中堂套件，后來其中一件座椅不慎被---刮壞，一年多來都找不到讓座椅“---”的良醫，由于沒有得到及時修復，座椅已經變形。老先生感嘆早知當初，不如買那家打蠟的紅木家具，漆染家具修復太難了。表示，紅木家具打蠟工藝更容易被掌握，如果遇到難以避免的木質損壞，消費者自己就能短時間解決修復問題。現在有廣州嶸輝家具維修有限公司的紅木維修師傅，消費者可以挑選自己喜歡的工藝家具，無論打蠟還是上漆，都有各自的利弊，但再也不用為保養與維修問題而煩惱。
近年來，紅木家具的---頻頻，以往是在對原材料、價格等方面進行口誅筆伐，如今紅木家具業內開始逐漸關注紅木家具髹飾工藝，雖然對上漆還是打蠟等工藝的利弊眾說紛紜。但出現這樣的關注度無疑是紅木行業發出的成熟信號，消費者也希望商家能夠增加透明度，購買到讓人放心、好保養的紅木家具。
首先，構圖比例的協調性。
就象書畫家一樣，創作一幅作品首先有一個整體構圖比例尺度的掌握，哪里該疏落哪里該細密都事先構思好的，終才能---的提升作品的藝術性。家具上，大到頂箱柜門，小到椅背透雕，圖案的大小比例、位置關系都很重要。位置關系一定要符合“黃金分割
比如門板上的構圖，比例太大或太小都有失美感。太大則過于飽滿感覺透不過氣來，太小則過于空曠留白太多。包括滿雕規則的紋飾如云紋、如意紋等，單個云朵或如意的大小都應該根據家具的尺寸來決定。比如頂箱柜等都常有如意紋、云紋，但大小不同。
其次，需要細看家具的“點、線、面”
看家具的線條是否均勻。有些家具上的直線條陽線如蛇形，從側面細看是彎曲的；陽線的圓度是否飽滿均勻一致，有的家具的陽線順著看過去是波浪狀的，即粗細不均；做工好的陽線每一個橫截面的形狀都是一樣大小，才能體現出陽線的做工好！
家具的面，無論鏟底還是起底，底面都應該是平整的。可以通過側視看光影是否有變化，也可以用手觸摸來分辨是否平整，另外底面與浮雕的交線根腳是否干凈利落，打磨---。有些家具的根腳含混不清，沒有起落，也沒有精磨根腳處，分不清底面與浮雕的交線。另外需要注意很多光素家具的邊框都是混面圓面或凹面的，這樣整個家具就有了立體感，有別于很多低端產品都是平面的簡單做法。
家具的點，在合理勾圖的基礎上，比較雕刻的各個點局部的做工差異，比如說龍鱗：雕刻整齊自然，刀痕整齊流暢，像模具鑄造出來的一樣嚴謹，才能達到的境界。
登錄后臺
